中國與好萊塢電影的分別

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近年來中國電影業欣欣向榮，大型賣座電影深受歡迎。僅僅2009年至今便有如《赤壁》、《孔子》等的佳作，這些片子主要以中國古代歷史配予磅礡氣勢及壯觀場面贏得觀眾歡心。

稍微比較一下近年來中國和好萊塢的大型賣座電影，我們不難發現兩地的電影，差別不少。

首先，中國的大型賣座電影基本上還是以歷史作為故事背景。由於人們對中國歷史有其一定的主流定義和難以突破的框架，使得不少人混淆其歷史教育與娛樂性質的意義，導致製片並不能自由發揮其想像力。例如《赤壁》和《孔子》，由於電影情節與真實歷史有一定的出入，而引起不少中國觀眾的反感。

或許有人認為中國悠悠長遠的5000年歷史，提供了不少具有啟發性和教育意義的題材，但這其實是因為中國政府近年來以民族主義為主軸的歷史教育所致。

美國好萊塢最擅長的莫過於以科幻為主的電影製作，尤其是科技災難片最吸引觀眾。由於幻想空間無限大，也沒有基本限制，讓電影製作人可以自由發揮其想像空間。例如1998年《世界末日》中所講述油台工作人員被派遣上太空炸毀隕石保護地球的故事，曾經一度引起宇航界的熱烈討論，也讓美國宇航署正式撥款對研究有關方案的可能性。

中國雖然日益強大，但是以科幻為故事背景的大型電影仍然乏成。其中之原因是因為東方填鴨式的教育制度，並未能培養年輕一代的幻想空間。

此外，好萊塢電影雖然一直以來被不少人批評為輸出大美國主義，但也從來不缺乏批判精神。以《阿凡達》為例，故事背景以環保與反殖民掠奪為主。《世界末日》與災難片《明日以後》，對美國的行政官僚系統及處理對外關係的手法進行嚴厲批判。但是這一類具有自我批判精神的情節與意識，幾乎不曾出現在中國電影中。

中國百姓或許可以因為一兩部大型製作的電影而感到自豪，但是每一年成功虜獲數千萬中國百姓的好萊塢電影，卻是多不勝數。

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近年来中国电影业一片欣欣向荣，大型卖座电影深受欢迎。仅仅2009年至今便有如《赤壁》、《孔子》等等的佳作。这一些片子主要是以中国古代历史配以磅礴气势的壮观场面赢得观众欢心。

稍微比较一下近年来中国和好莱坞的大型卖座电影，我们不难发现两地的电影差别不少。

首先，中国的大型卖座电影基本上还是以历史作为故事背景。由于人们对中国历史有其一定的主流定义和难以突破的框架，使得不少人混淆其历史教育与娱乐性质的意义，导致制片并不能自由发挥其想象力。例如《赤壁》和最近公映的《孔子》，由于电影情节与真实历史有一定的出入而引起了不少中国观众反感。

鲜少好莱坞卖座电影会是以历史背景为主。或许有人认为中国悠悠长远的5000年历史提供了不少的具有启发性和教育意义的题材，但是这主要是因为中国政府这几年来以民族主义为主轴的历史教育所致。

美国好莱坞最擅长的莫过于以科幻为主的电影制作，尤其是科技灾难片最吸引观众。由于幻想空间无限大，也没有基本限制，让电影制作人可以自由发挥其想象空间任意创造。例如1998年《世界末日》中所讲述油台工作人员被派遣上太空炸毁陨石保护地球的故事，曾经一度引起宇航界的热烈讨论，也让美国宇航署正式拨款对研究有关方案的可能性。

中国虽然日益强大，但是以科幻为故事背景的大型电影仍然乏成。其中之原因是因为东方填鸭式的教育制度并未能培养年轻一代的幻想空间。《阿凡达》在中国不但成功赢得漂亮票房成绩，更重要的是它给中国年轻一代一个沉重的打击 – 中国年轻一代的想象力和电影制作能力远远不如美国。

此外，好莱坞电影虽然一直以来被不少人批评输出大美国主义。但是却也从来不缺乏批判精神。以《阿凡达》为例，故事背景以环保与反殖民掠夺为主。《世界末日》与灾难片《明日以后》（2004）对美国的行政官僚系统及处理对外关系的手法进行严厉批判。但是这一类具有自我批判精神的情节与意识几乎不曾出现在中国电影中。

中国百姓或许可以因为一两部大型制造在北美卖座而觉得骄傲自豪，但是每一年成功虏获数千万中国百姓的好莱坞电影却更是多不胜数。中国要追上好莱坞的电影，恐怕还需要一段十分漫长的路要走。